Los actores Jeremy Robust (desde la izquierda), Sarah Snook y Kieran Culkin aparecen en un episodio de Sucesiónque finaliza el domingo.
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Los actores Jeremy Robust (desde la izquierda), Sarah Snook y Kieran Culkin aparecen en un episodio de Sucesiónque finaliza el domingo.
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El episodio ultimate de Sucesión se transmite el domingo, poniendo fin a la exitosa serie de HBO y, casi tan importante, lo que algunos han llamado “el tema televisivo definitivo del siglo XXI”.
El tema de apertura, con sus acordes disonantes, cuerdas dramáticas y 808 tiempos, se ha mantenido como un fashionable lombriz en los últimos años, por no hablar de forraje para remixes de alto perfil y memes virales.
Todo eso fue una sorpresa para Nicholas Britell, el compositor detrás de la partitura ganadora del Emmy del programa.
“¿Qué ha pasado con Sucesión ha estado más allá de mis, cualquiera de nuestros sueños más salvajes, creo”, dijo Edición de la mañana. “Y ciertamente en el lado de la música, ha sido muy especial que la música haya resonado de la manera que lo ha hecho. No esperaba eso”.
Sucesión es la primera incursión de Britell en la televisión. Anteriormente trabajó en aclamadas películas, entre ellas luz de la luna, Si Beale Avenue pudiera hablar, no mires hacia arriba y La gran apuesta. Así conoció al director Adam McKay, quien le habló en 2016 sobre el nuevo programa del que period productor ejecutivo.
Una vez que Britell se incorporó, su primera tarea fue descubrir cómo debería sonar el proyecto.
“Gran parte de mi trabajo inicial en cualquier cosa es realmente tratar de experimentar y ver qué podría funcionar y qué se siente bien”, cube, y agrega que el proceso generalmente comienza con conversaciones con el showrunner y termina una vez que hay un episodio editado para trabajar. apagado. “La imagen te cube lo que está buscando”.
El sonido de Sucesión provino de las primeras conversaciones de Britell con McKay y el creador del programa, Jesse Armstrong, así como de sus visitas al set.
Observó la filmación del piloto, incluida una escena de pelea entre el patriarca Logan Roy y su hijo-slash-original heredero aparente, Kendall, una experiencia que Britell describe como “un tipo de asimilación subconsciente sobre la frecuencia del programa”.
Luego, Britell invitó a McKay y Armstrong a su estudio y les tocó algunas concepts iniciales, una de las cuales period una progresión de acordes “que se sentía muy, muy del siglo XVIII”. Y así es como el Sucesión nació el tema.
La firma musical del programa es su mezcla de “sonido clásico oscuro y cortés” con “ritmos de hip-hop de gran tamaño y 808”, y este último refleja el gusto tanto del protagonista Kendall como del entusiasta del hip-hop de la vida actual Britell.
Y está destinado a sonar “fuera de lugar”. Britell cube que le preguntan si se supone que el piano y las cuerdas están desafinados, y la respuesta siempre es sí.
“Tengo tomas de algunas de estas cosas donde es perfecto y no suena bien porque cuando las cosas suenan, entre comillas, ‘bien’ para la familia Roy, está mal”, agrega. “No funciona porque la familia es tan disfuncional que la música tiene que tener este tipo de ruptura de alguna manera”.
Nicholas Britell acepta el premio a la música authentic destacada del título principal por Sucesión en los premios Emmy 2019 en Los Ángeles.
Phil McCarten/Invision/AP
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Nicholas Britell acepta el premio a la música authentic destacada del título principal por Sucesión en los premios Emmy 2019 en Los Ángeles.
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de britell Sucesión El repertorio incluye mucho más que solo el abridor. Cube que hace de cinco a diez temas nuevos cada temporada, además de variaciones de los acordes del tema principal, lo cual fue parte de su esfuerzo consciente por hacer evolucionar la música a lo largo de las cuatro temporadas del programa.
“Tenía este marco, period como una tesis temprana de, bueno, ¿y si cada temporada fuera un poco como un movimiento de una sinfonía clásica?” explica, y agrega que cada uno tiene su propio “tono emocional”.
La primera temporada, como el primer movimiento de una sinfonía clásica, fue un allegro: “Estás presentando un cierto conjunto de concepts en un tempo quizás un poco más rápido”. La segunda temporada fue un adagio, o un “tipo de movimiento más lento, más interno, más introspectivo” (inspirado en el arco de Kendall). La tercera temporada fue un scherzo más ligero, que proviene de la palabra italiana para broma.
Britell dijo que la cuarta temporada podría haber sido muchas cosas, y la abordó no desde un ángulo en explicit, sino considerando la forma de la historia y los viajes de los personajes. la muerte de logan planteó un desafío explicit: podría decirse que cambió la naturaleza del espectáculo y exigió un nuevo sonido y, sin embargo, Britell no quería que ese sonido “no se sintiera como Sucesión.”
“Creo que el mayor desafío fue encontrar un camino a seguir para el sonido donde pudiera permitir la posibilidad de un futuro de algún tipo, al mismo tiempo que se mantenía fiel a mí, esa extraña mezcla de absurdo y seriedad que es la esencia de el espectáculo”, cube.
Britell habló con Edición de la mañana sobre su proceso, la temporada ultimate y lo que viene después.
Esta entrevista ha sido editada y resumida para mayor claridad.
Puntos destacados de la entrevista
Sobre su uso del hip-hop
Estaba obsesionado con el hip-hop y en la universidad estaba en una banda de hip-hop. … Entonces, cuando se me ocurrió la thought de quizás experimentar con la utilización de 808 o ritmos con este sonido, period algo que sabía hacer porque había pasado 20 años haciéndolo. … El hip-hop se usa muy específicamente en ciertos lugares, los ritmos, el uso de 808, ciertamente en la secuencia del título principal.
En la cuarta temporada, hay una secuencia en la que Kendall entra a la oficina y escucha hip-hop como una forma clara de darse más confianza. Es una especie de impulso en cierto sentido, y la secuencia en la que pongo uno de mis ritmos debajo de él cuando entra a la oficina, es justo después de que está escuchando una canción de Jay-Z en el auto, así que hay un poco de paralelismo, yo Pienso, en eso del episodio piloto en el que está escuchando a los Beastie Boys y luego entra a la oficina y luego entra el ritmo del título principal. … Me gusta intentar establecer ciertas conexiones y paralelos y simetrías con las cosas.
Sobre el proceso de puntuación de un episodio
Me sale un capitulo completo de editorial y… lo paso y me pongo a experimentar con, donde pongo musica? … Es una gran, gran pregunta, porque teóricamente podrías poner la música en cualquier lugar, pero hay ciertos lugares a los que va la música que tienen un poder en ellos, que funcionan en relación con la gramática de un proyecto en explicit. … Y luego, una vez que tienes la sensación de que podría haber un momento para la música, bueno, entonces tienes que decir, OK, entonces, ¿qué es la música? ¿Qué ponemos ahí? Una de las cosas maravillosas con Sucesión es que después de haber vivido con eso durante cuatro temporadas, obtienes un instinto de dónde, qué y cómo para la música.
En el episodio donde muere Logan
Ese episodio en explicit fue realmente fascinante para mí, porque había escrito algunas piezas musicales imaginando lo que podría ser. Pero cuando finalmente obtuve el episodio y vi la secuencia de la llamada telefónica… me di cuenta de que toda esa secuencia en realidad requería un tipo de música o un sonido que nunca antes había usado en el programa, porque Logan nunca había muerto antes. … Para mí, la clave de esa secuencia en explicit period que teníamos que sentir que estábamos dentro de esa emoción. No quería presionar a la gente para que se sintiera de cierta manera, quería que se sintiera como si en realidad fueras uno de ellos, sintiendo esto, sintiendo a tu padre muriendo por teléfono y no puedes estar allí.
Llamé a (Armstrong) y creo que estaba de viaje, estaba fuera del país. Y dije: “Realmente creo que debemos estar juntos en la sala, porque esta secuencia es muy importante y creo que la única forma en que podremos hacer que se sienta bien es si estamos sentados juntos, mirándola y en el más mínimo detalle dándole forma juntos”. … Voló a Nueva York y vino al estudio y … básicamente nos sentamos juntos como un día entero, solo mirando esta secuencia y hablando sobre ella y experimentando con ella.
Sobre si hay más trabajo en televisión en su futuro
La televisión es mucho trabajo. Quiero decir, ha sido un placer trabajar en Sucesión. Estoy muy motivado por los colaboradores con los que trabajo, es como la confianza de trabajar con ciertas personas y creer en los proyectos mismos. Entonces, para mí, seguiría adelante y trabajaría en otro programa si fuera la gente adecuada, seguro. … Y creo que la televisión requiere un orden de magnitud más de trabajo que las películas, solo por el gran alcance de un programa. Así que creo que antes de entrar en cualquier otra serie de televisión, pensaría en la gran cantidad de música que debe escribirse.
La entrevista transmitida fue producida por Chad Campbell y editada por Olivia Hampton..
